Het is lang geleden dat de laatste RED-camera opdook op het hoofdkantoor van CineD, maar hier is hij weer, met de RED V-RAPTOR 8K VV in onze handen. Ik zou het graag testen in onze standaard laboratoriumtests. Ook nieuwsgierig? Lees dan verder…
Veel lezers hebben ons gevraagd of we de mogelijkheid hebben om de RED V-RAPTOR 8K-camera in ons laboratorium te testen, vooral nadat we de nieuwe ARRI ALEXA 35 hadden getest (laboratoriumtest hier).
De RED V-RAPTOR heeft geweldige specificaties met een 35,4 MP (40,96 x 21,60 mm) full-frame CMOS-sensor, 8K bij 120 fps en een geclaimd dynamisch bereik van meer dan 17 stops.
Het klinkt geweldig, maar zoals we allemaal weten, is er geen vaste standaard voor het testen van het dynamische bereik van bewegende beelden (zie ons artikel en hoe we dat hier doen) – daarom hebben we een standaard CineD-laboratoriumtest gemaakt om niet te weten wat de fabrikant zegt !
Dus laten we het uitzoeken – het is logisch om het artikel te lezen voordat je de video bekijkt, maar dit is aan jou
.
Voordat we beginnen, laten we de camera 20 minuten opwarmen en verduisteren (kalibreren) vervolgens de sensor met de lensdop gesloten (de huidige camerafirmware is 1.2.7). Zoals gewoonlijk heeft mijn lieve collega Florian Milz mij wederom geholpen met deze laboratoriumtest – bedankt!
Met behulp van onze standaard rolluikmeetmethode met onze flitsers behalen we een solide 8 ms (minder is beter) bij full-frame 8K 17:9 DCI-uitlezing. Dit is te verwachten, anders was 120 fps bij 8K niet mogelijk geweest. Dit is een van de beste resultaten die we hebben getest, alleen de Sony VENICE 2 heeft een lagere rolluiktijd van 3 ms (de ARRI ALEXA Mini LF heeft bijvoorbeeld 7,4 ms, hier getest).
In de 6K Super 35-modus wordt de rolling shutter-tijd teruggebracht tot 6 ms, waardoor je met deze resolutie met 160 fps kunt fotograferen. Dit zijn eersteklas waarden.
Zoals gewoonlijk hebben we de DSC Labs Xyla 21-kaart gebruikt om het dynamische bereik te testen. RED V-RAPTOR heeft geen gedefinieerde native ISO, REDCODE RAW ISO kan worden ingesteld op posten.
Nu vraag je je misschien af: wat is hier aan de hand? Waarom begon ik niet zoals gewoonlijk met het tellen van de stations en negeerde ik het tweede station van links? Welnu, de tweede stop van links is gereconstrueerd uit geknipte RGB-kanalen, wat standaard "Highlight Recovery" is, ingebouwd in de RED IPP2-pijplijn.
Als je de RGB-kanalen van de golfvorm uitbreidt, kun je zien wat er gebeurt: de tweede stop (aangegeven door de rode cirkel) toont geen RGB-kleurinformatie.
Alleen het derde station van links heeft alle 3 de RGB-kanalen, maar het rode kanaal bevindt zich al op de clipping-drempel. Daarom tellen we de stops van het dynamische bereik vanaf de derde patch.
Met onze standaard procedure (zoals bij alle camera's) kunnen we dus tot zo'n 13 stops boven het geluidsniveau gaan. Dit is een zeer goed resultaat – vergeleken met de ARRI ALEXA Mini LF (laboratoriumtest hier) is het slechts één stap hoger (ALEXA 35 is 3 stappen hoger). De beste fullframe consumentencamera's hebben doorgaans zo'n 12 stops om alles door te kijken.
Nu vraag je je misschien af waarom ik deze “herstel”-stop niet heb meegeteld? Het antwoord is dat alle kleurinformatie ontbreekt. De implicaties hier zijn duidelijk als u naar beneden scrollt naar de resultaten voor de breedtegraad.
Als we naar de IMATEST-berekeningen kijken, vertekent dit standaard hoogtepuntherstel de resultaten omdat IMATEST ook stops berekent die niet zijn afgekapt maar hersteld. IMATEST toont dus 13,4 stops bij SNR = 2 en 14,9 stops bij SNR = 1.
Hetzelfde geldt voor full-frame 4K ProRes 4444 XQ. Heel interessant is dat de IMATEST-resultaten bij ISO800 erg op elkaar lijken: 13,4 stops bij SNR = 2 en 14,7 stops bij SNR = 1. Ik verwachtte dat de camera zou worden verkleind om de resultaten van het dynamisch bereik te verbeteren.
Voor kruisvalidatie heb ik de 8K R3D ook verkleind naar 4K in DaVinci Resolve 18, en hier kreeg ik de beste waarden: 13,7 stops bij SNR=2 en 15,1 stops bij SNR=1.
Onze huidige maatstaf voor het volledige dynamische bereik is de ARRI ALEXA Mini LF met 13,5 stops bij SNR=2 en 14,7 stops bij SNR=1 zonder herstel van hoogtepunten. ARRI ALEXA 35 (Super 35-sensor) behaalde respectievelijk 15,1 en 16,3 stops bij SNR = 2 en 1 (opnieuw zonder lichtherstel).
Kijkend naar de golfvormen en IMATEST-resultaten, denk ik dat de RED V-RAPTOR 1 stop meer dynamisch bereik heeft dan de beste full-frame consumentencamera's. De ALEXA Mini LF heeft 1 stop meer dynamisch bereik dan de RED V-RAPTOR, terwijl de ALEXA 35 3 stops meer heeft.
Kanttekening: met Blackmagic-camera's in BRAW kun je de optie "Highlight Recovery" in de post selecteren (in DaVinci Resolve). Ik heb onlangs een test uitgevoerd met mijn BMPCC 6K en hier resulteerde de optie “Highlight Recovery” in een IMATEST-score die ongeveer 1 stop hoger was met SNR=2 en SNR=1 dan zonder HLR.
Nogmaals, alles is opgenomen in REDCODE RAW HQ bij ISO 800 met behulp van de hierboven getoonde DaVinci Resolve (Full Res Premium) ontwikkelingsinstellingen.
De speelruimte is het vermogen van de camera om details en kleur vast te houden bij overbelichting of onderbelichting en terug naar de basisbelichting. Enige tijd geleden kozen we voor een willekeurige helderheidswaarde van 60% (in de golfvorm) voor het gezicht van een object (meer precies: een voorhoofd) in een standaard studioscène. Deze basis CineD-belichting zou onze lezers moeten helpen een referentiepunt te krijgen voor alle geteste camera's, ongeacht hoe ze codewaarden toewijzen of welke LOG-modus ze gebruiken. Het is heel interessant dat ALEXA Mini LF symmetrisch is rond het basisreferentiepunt van de helderheidswaarde van 60% (het is breedtegraad 5 stops boven en 5 stops onder dit punt).
Voor de V-RAPTOR is de helderheidsinstelling van 60% al heet, en er zijn 2 extra pauzes in de hoogtepunten voordat het rode kanaal op het voorhoofd van mijn lieve collega Nino begint te knippen:
Als we de belichting buiten dit bereik vergroten, zullen we precies het reconstructiestopgebied bereiken (dat is de tweede stop van links in de golfvorm hierboven):
Je kunt in de afbeelding hierboven zien dat alle kleurinformatie op Nino's voorhoofd (en gezicht) verloren is gegaan, maar dat sommige beelddetails nog steeds zichtbaar zijn – dat is wat het herstel van hoogtepunten doet.
Dit is prettig omdat hierdoor details in overbelichte foto's tot op zekere hoogte behouden blijven. Je kunt het gemakkelijk identificeren met de RODE verkeerslichtbelichtingstools, aangezien deze RAW-sensorwaarden weergeven.
Als in het bovenstaande voorbeeld de belichting met meer dan 2 stops van het overbelichte beeld wordt verhoogd, geven de RODE verkeerslichten aan dat het rode kanaal begint te worden afgekapt (net als een RGB-signaal).
Laten we nu eens kijken naar onderbelichting. Door het diafragma te verlagen naar f/8 en vervolgens de sluiterhoek te verlagen naar 90, 45, 22,5 graden (enz.) krijgen we een heel mooi en helder beeld met slechts 6 stops onderbelichting (onder onze basisscène) en wat serieuze ruis:
We hebben een belichtingsspeelruimte van 8 stops bereikt, het maximale wat we kunnen halen uit een full-frame consumentencamera. Nou ja, zelfs de Sony VENICE 2 bereikte de oorspronkelijke resolutielimiet van 8,6K (met behulp van de X-OCN XT-codec). Overigens is tot nu toe de enige consumentencamera die in de buurt van 9 stops kan komen de FUJIFILM X-H2S.
Door de ruisonderdrukking blijft dit beeld behouden, al krijgen we wel een sterkere bruinroze tint (die niet zo makkelijk te verwijderen is):
We bevinden ons al op 9 niveaus van blootstellingsspeelruimte! De ALEXA Mini LF is de beste full-frame camera tot nu toe en haalt maar liefst 10 stops. Laten we dus eens kijken of we dit kunnen bereiken met de RODE V-RAPTOR:
Nu, met een sterkere ruisonderdrukking, kunnen we zien dat het beeld uit elkaar begint te vallen – we krijgen een zeer sterke kleurzweem en in de donkere delen van het beeld worden alle details vernietigd:
Het ziet er echter nog steeds verrassend goed uit, vooral omdat het geluid zo dun verdeeld is – maar oordeel zelf.
Dit brengt ons bij het eindresultaat: een solide belichtingsspeelruimte van 9 stops met enige speelruimte richting 10 stops.
Wat de huidige breedtegraadreferentie betreft, toont de ARRI ALEXA 35 12 stops belichtingsspeelruimte in onze standaard CineD studioscène – 3 stops meer, wat ook te zien is in cameragolfvormen en IMATEST-resultaten (hier zijn de laboratoriumtests).
De RED V-RAPTOR levert niet alleen indrukwekkende prestaties, hij heeft ook hoge prestaties aangetoond in ons laboratorium. Rolluikwaarden zijn de beste (veilig voor groepsleider Sony VENICE 2), dynamisch bereik en breedtegraadresultaten zijn sterk, slechts ongeveer 1 stop verwijderd van de ARRI Alexa Mini LF – onze referentie full-frame bioscoopcamera tot nu toe.
Heb je ooit met de RODE V-RAPTOR gefotografeerd? Wat is jouw ervaring? Laat ons uw mening weten in de opmerkingen hieronder!
U kunt zich op elk moment afmelden door gebruik te maken van de afmeldlink die bij elke nieuwsbrief wordt geleverd. Voor meer informatie kunt u ons Privacybeleid raadplegen
Wil je regelmatig CineD-updates ontvangen over nieuws, recensies, how-to's en meer? Schrijf u in op onze nieuwsbrief en wij helpen u verder.
U kunt zich op elk moment afmelden door gebruik te maken van de afmeldlink die bij elke nieuwsbrief wordt geleverd. De verstrekte gegevens en de openingsstatistieken van de nieuwsbrief worden op basis van persoonlijke gegevens opgeslagen totdat u zich afmeldt. Voor meer informatie kunt u ons Privacybeleid raadplegen
Gefascineerd door de nieuwe mogelijkheden van compactcamera's. Geen gepassioneerde schutter die er de kost mee verdient. Ik klem mijn tanden op de Panasonic GH-serie en heb altijd al mijn spullen zo klein mogelijk willen houden tijdens mijn reizen over de hele wereld waar ik van het vertellen van filmverhalen een hobby heb gemaakt.
Wil je regelmatig CineD-updates ontvangen over nieuws, recensies, how-to's en meer? Schrijf u in op onze nieuwsbrief en wij helpen u verder.
U kunt zich op elk moment afmelden door gebruik te maken van de afmeldlink die bij elke nieuwsbrief wordt geleverd. De verstrekte gegevens en de openingsstatistieken van de nieuwsbrief worden op basis van persoonlijke gegevens opgeslagen totdat u zich afmeldt. Voor meer informatie kunt u ons Privacybeleid raadplegen
Afmelden via de link in de nieuwsbrief. Inclusief opgeslagen statistieken totdat u zich afmeldt. Zie het privacybeleid voor meer informatie.
Posttijd: 13 december 2022